Nachdem sie sich von Spanien losgesagt hatte, brachte die überwiegend calvinistische Niederländische Republik einen Bildhauer von Weltruf hervor: Hendrick de Keyser (1565–1621). Er war außerdem der Chefarchitekt von Amsterdam und Schöpfer bedeutender Kirchen und Denkmäler. Sein berühmtestes Skulpturenwerk ist das Grab von Wilhelm dem Schweigenden (1614–1622) in der Nieuwe Kerk in Delft. Das Grab war aus Marmor geformt, ursprünglich schwarz, jetzt aber weiß, mit Bronzestatuen, die Wilhelm den Schweigenden, die Herrlichkeit zu seinen Füßen und die vier Kardinaltugenden an den Ecken darstellen. Da die Kirche calvinistisch war, waren die weiblichen Figuren der Kardinaltugenden von Kopf bis Fuß vollständig bekleidet.[23]

Schüler und Gehilfen des flämischen Bildhauers Artus Quellinus dem Älteren, der ab 1650 fünfzehn Jahre lang am neuen Rathaus in Amsterdam arbeitete, spielten eine wichtige Rolle bei der Verbreitung der Barockskulptur in der niederländischen Republik. Dieses Bauprojekt, das heute „Königlicher Palast am Dam“ heißt, und insbesondere die von ihm und seiner Werkstatt hergestellten Marmordekorationen wurden zum Vorbild für andere Gebäude in Amsterdam. Die vielen flämischen Bildhauer, die sich Quellinus an diesem Projekt anschlossen, hatten einen wichtigen Einfluss auf die niederländische Barockskulptur. Zu ihnen gehört Rombout Verhulst, der zum führenden Bildhauer von Marmordenkmälern wurde, darunter Grabdenkmäler, Gartenfiguren und Porträts.[24]

Weitere flämische Bildhauer, die zur barocken Skulptur in der niederländischen Republik beitrugen, waren Jan Claudius de Cock, Jan Baptist Xavery, Pieter Xavery, Bartholomeus Eggers und Francis van Bossuit. Einige von ihnen bildeten lokale Bildhauer aus. Beispielsweise erhielt der niederländische Bildhauer Johannes Ebbelaer (ca. 1666–1706) wahrscheinlich eine Ausbildung bei Rombout Verhulst, Pieter Xavery und Francis van Bossuit.[25] Van Bossuit soll auch der Meister von Ignatius van Logteren gewesen sein.[26] Van Logteren und sein Sohn Jan van Logteren hinterließen wichtige Spuren in der gesamten Amsterdamer Fassadenarchitektur und Dekoration des 18. Jahrhunderts. Ihr Werk bildet den letzten Höhepunkt des Spätbarocks und den ersten Rokoko-Stil in der Bildhauerei in der niederländischen Republik.