Die südlichen Niederlande, die weiterhin unter spanischer, römisch-katholischer Herrschaft standen, spielten eine wichtige Rolle bei der Verbreitung der Barockskulptur in Nordeuropa. Die römisch-katholische Gegenreformation verlangte, dass Künstler in kirchlichen Kontexten Gemälde und Skulpturen schufen, die eher die Analphabeten als die Gutinformierten ansprachen. Die Gegenreformation betonte bestimmte Punkte der religiösen Lehre, wodurch bestimmte Kirchenmöbel, wie beispielsweise der Beichtstuhl, an Bedeutung gewannen. Diese Entwicklungen führten zu einem starken Anstieg der Nachfrage nach religiösen Skulpturen in den südlichen Niederlanden.[17] Eine Schlüsselrolle spielte der Brüsseler Bildhauer François Duquesnoy, der den Großteil seiner Karriere in Rom verbrachte. Sein ausgefeilterer Barockstil, der dem Klassizismus Berninis näher kommt, wurde in den südlichen Niederlanden durch seinen Bruder Jerôme Duquesnoy (II) und andere flämische Künstler verbreitet, die in seiner Werkstatt in Rom studierten, wie Rombaut Pauwels und möglicherweise Artus Quellinus der Ältere.[ 18][19]

Der bekannteste Bildhauer war Artus Quellinus der Ältere, Mitglied einer Familie berühmter Bildhauer und Maler und Cousin und Meister eines anderen bekannten flämischen Bildhauers, Artus Quellinus dem Jüngeren. Er wurde in Antwerpen geboren und verbrachte einige Zeit in Rom, wo er sich mit der lokalen Barockskulptur und der seines Landsmanns François Duquesnoy vertraut machte. Als er 1640 nach Antwerpen zurückkehrte, brachte er eine neue Vision von der Rolle des Bildhauers mit. Der Bildhauer sollte kein Ornamentalist mehr sein, sondern ein Schöpfer eines Gesamtkunstwerks, in dem architektonische Komponenten durch Skulpturen ersetzt wurden. Die Kirchenmöbel wurden zum Anlass für die Schaffung großformatiger Kompositionen, die in den Kirchenraum integriert wurden.[4] Ab 1650 arbeitete Quellinus zusammen mit dem leitenden Architekten Jacob van Campen 15 Jahre lang am neuen Rathaus von Amsterdam. Dieses Bauprojekt, das heute „Königlicher Palast am Dam“ heißt, und insbesondere die von ihm und seiner Werkstatt hergestellten Marmordekorationen wurden zum Vorbild für andere Gebäude in Amsterdam. Zu dem Bildhauerteam, das Artus während seiner Arbeit am Amsterdamer Rathaus betreute, gehörten viele Bildhauer, hauptsächlich aus Flandern, die selbst zu führenden Bildhauern wurden, wie sein Cousin Artus Quellinus II., Rombout Verhulst, Bartholomeus Eggers und Gabriël Grupello und wahrscheinlich auch Grinling Gibbons. Später verbreiteten sie seine barocke Sprache in der niederländischen Republik, in Deutschland und in England.[20][21] Ein weiterer bedeutender flämischer Barockbildhauer war Lucas Faydherbe (1617–1697), der aus Mechelen stammte, dem zweiten wichtigen Zentrum der Barockskulptur in den südlichen Niederlanden. Er wurde in der Werkstatt von Rubens in Antwerpen ausgebildet und spielte eine wichtige Rolle bei der Verbreitung der hochbarocken Bildhauerei in den südlichen Niederlanden.[22]

Während die südlichen Niederlande in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts einen starken Rückgang der Produktion und des Ansehens ihrer Malerschule erlebten, verdrängte die Bildhauerei aufgrund der inländischen und internationalen Nachfrage und der massiven, hochentwickelten Malerei die Bedeutung der Malerei. Qualitätsproduktion einer Reihe von Familienwerkstätten in Antwerpen. Insbesondere produzierten die Werkstätten von Quellinus, Jan und Robrecht Colyn de Nole, Jan und Cornelis van Mildert, Hubrecht und Norbert van den Eynde, Peter I., Peter II. und Hendrik Frans Verbrugghen, Willem und Willem Ignatius Kerricx, Pieter Scheemaeckers und Lodewijk Willemsens eine breite Palette von Skulpturen, darunter Kirchenmöbel, Grabdenkmäler und kleine Skulpturen aus Elfenbein und haltbaren Hölzern wie Buchsbaum.[17] Während Artus Quellinus der Ältere den Hochbarock repräsentierte, begann ab den 1660er Jahren eine üppigere Phase des Barock, die als Spätbarock bezeichnet wird. In dieser Phase wurden die Werke theatralischer, was sich in religiös-ekstatischen Darstellungen und aufwendigen, auffälligen Dekorationen äußerte.