Der Bedarf an sauberem Wasser führte im Großbritannien des 19. Jahrhunderts zu einer neuen und großartigen Gattung von Stadtmöbeln.Kathryn Ferry untersucht den Trinkbrunnen. „Wir leben im Zeitalter der Lokomotive, des elektrischen Telegraphen und der Dampfpresse…“, erklärte dieKunstjournalim April 1860, doch „selbst jetzt sind wir noch nicht weit über solche experimentellen Bemühungen hinaus, die uns schließlich dazu bringen könnten, Vorräte an reinem Wasser bereitzustellen … um den Bedarf unserer dichten Bevölkerung zu decken.“Viktorianische Arbeiter waren gezwungen, Geld für Bier und Gin auszugeben, da die Wasserversorgung trotz aller Vorteile der Industrialisierung weiterhin unregelmäßig und stark verschmutzt war.Mäßigkeitsaktivisten argumentierten, dass die Abhängigkeit von Alkohol die Ursache sozialer Probleme sei, darunter Armut, Kriminalität und Armut. Kostenlose öffentliche Trinkbrunnen wurden als wichtiger Teil der Lösung gefeiert.Tatsächlich, dieKunstjournalberichtete, wie Menschen, die London und die Vororte durchqueren, „kaum umhin können, die zahlreichen Brunnen zu bemerken, die überall, fast wie durch Zauberei, ins Leben gerufen werden“.Diese neuen Stadtmöbel wurden dank des guten Willens vieler einzelner Spender errichtet, die durch die Gestaltung und Funktion eines Brunnens die öffentliche Moral verbessern wollten.Viele Stile, dekorative Symbole, bildhauerische Programme und Materialien wurden für dieses Ziel zusammengestellt und hinterließen ein erstaunlich vielfältiges Erbe.Die frühesten philanthropischen Brunnen waren relativ einfache Bauwerke.Der Unitarier-Kaufmann Charles Pierre Melly war der Pionier dieser Idee in seiner Heimatstadt Liverpool, nachdem er 1852 bei einem Besuch in Genf in der Schweiz die Vorteile von frei verfügbarem, sauberem Trinkwasser kennengelernt hatte. Im März 1854 eröffnete er seinen ersten Brunnen am Prince's Dock und wählte poliertes Roter Aberdeen-Granit für seine Widerstandsfähigkeit und die Bereitstellung eines kontinuierlichen Wasserflusses, um Brüche oder Fehlfunktionen von Wasserhähnen zu vermeiden. Dieser in die Dockmauer eingelassene Brunnen bestand aus einem vorstehenden Becken mit Trinkbechern, die an beiden Seiten durch Ketten befestigt waren, und das Ganze wurde von einem Giebel gekrönt (Abb. 1).In den nächsten vier Jahren finanzierte Melly 30 weitere Brunnen und leitete damit eine Bewegung, die sich schnell auf andere Städte ausbreitete, darunter Leeds, Hull, Preston und Derby.London blieb zurück.Trotz der bahnbrechenden Forschung von Dr. John Snow, die einen Cholera-Ausbruch in Soho auf das Wasser der Broad Street-Pumpe und die schändlichen sanitären Bedingungen zurückführte, die die Themse in einen Fluss aus Schmutz verwandelten und „The Great Stink“ von 1858 verursachten, blieben Londons neun private Wasserunternehmen unnachgiebig.Der Abgeordnete Samuel Gurney, Neffe der Sozialaktivistin Elizabeth Fry, engagierte sich gemeinsam mit Rechtsanwalt Edward Wakefield für die Sache.Am 12. April 1859 gründeten sie die Metropolitan Free Drinking Fountain Association und eröffneten zwei Wochen später ihren ersten Brunnen in der Mauer des St. Sepulchre's-Kirchhofs in der City of London.Das Wasser floss aus einer weißen Marmorschale in ein Becken, das in einem kleinen Granitbogen untergebracht war.Dieses Bauwerk ist bis heute erhalten, allerdings ohne die äußere Reihe romanischer Bögen.Bald wurde er täglich von mehr als 7.000 Menschen genutzt. Solche Brunnen verblassten im Vergleich zu den großartigsten Exemplaren, die sie hervorbrachten.Doch wieDie Baunachrichtenbedauernd im Jahr 1866 bemerkte: „Es war eine Form der Beschwerde gegen die Förderer dieser Bewegung, dass sie die abscheulichsten Brunnen errichtet hätten, die man sich nur vorstellen konnte, und sicherlich zeigten einige der prätentiösesten ebenso wenig Schönheit wie die weniger teuren.“ 'Dies war ein Problem, wenn sie mit dem konkurrieren würden, was dieKunstjournalnannte die „wunderschönen und glitzernden Dekorationen“, in denen „selbst die schädlichsten Gaststätten im Überfluss vorhanden sind“.Die Bemühungen, ein künstlerisches Vokabular zu schaffen, das sich auf wässrige Themen bezieht und den richtigen Ton moralischer Rechtschaffenheit trifft, waren entschieden gemischt.Die Baunachrichtenbezweifelte, dass sich irgendjemand mehr sprudelnde Lilien, erbrechende Löwen, weinende Muscheln, Moses, der auf den Felsen schlug, unliebsame Köpfe und unförmig aussehende Gefäße wünschen würde.All diese Launen sind einfach absurd und unwahr und sollten unterbunden werden.“Gurneys Wohltätigkeitsorganisation erstellte ein Musterbuch, aber Spender zogen es oft vor, ihren eigenen Architekten zu ernennen.Der riesige Trinkbrunnen, den Angela Burdett-Coutts im Victoria Park in Hackney errichtete, kostete fast 6.000 Pfund, eine Summe, mit der etwa 200 Standardmodelle hätten bezahlt werden können.Burdett-Coutts‘ Lieblingsarchitekt Henry Darbishire schuf ein Wahrzeichen mit einer Höhe von mehr als 58 Fuß. Historiker haben versucht, das 1862 fertiggestellte Bauwerk zu bezeichnen, indem sie seine stilistischen Teile als venezianisch/maurisch/gotisch/Renaissance zusammenfassen, aber nichts beschreibt seinen Eklektizismus besser als der Beiname „viktorianisch“.Obwohl es aufgrund des architektonischen Überflusses, mit dem es die Bewohner des East Ends überschüttete, außergewöhnlich ist, ist es auch ein Denkmal für den Geschmack seines Sponsors.Ein weiterer prächtiger Londoner Brunnen ist das Buxton Memorial (Abb. 8), jetzt in den Victoria Tower Gardens.Es wurde von Charles Buxton MP in Auftrag gegeben, um die Rolle seines Vaters im Gesetz zur Abschaffung der Sklaverei von 1833 zu würdigen, und wurde 1865 von Samuel Sanders Teulon entworfen. Um den düsteren Eindruck eines Bleidachs oder die Flachheit von Schiefer zu vermeiden, wandte sich Teulon an die Skidmore Art Manufacture und Constructive Iron Co, deren neue Technik Eisenplatten mit erhabenen Mustern verwendet, um Schatten zu erzeugen, und säurebeständiges Email, um Farbe zu verleihen. Der Effekt ist, als würde man eine Seite von Owen Jones' Kompendium aus dem Jahr 1856 sehenDie Grammatik des Ornamentsum den Turm gewickelt.Die vier Granitschalen des Brunnens selbst befinden sich in einer Miniaturkathedrale unter einer dicken zentralen Säule, die die zarten Federn eines äußeren Rings aus acht Schäften gruppierter Säulen aufnimmt.Die Zwischenebene des Gebäudes zwischen Arkaden und Turm ist mit Mosaikverzierungen und gotischen Steinschnitzereien aus der Werkstatt von Thomas Earp übersät.Variationen der Gotik erwiesen sich als beliebt, da der Stil sowohl modisch als auch mit christlicher Wohltätigkeit verbunden war.Einige Brunnen, die die Rolle eines neuen gemeinschaftlichen Treffpunkts übernahmen, ähnelten bewusst mittelalterlichen Marktkreuzen mit zinnenbewehrten und gewundenen Türmen, wie in Nailsworth in Gloucestershire (1862), Great Torrington in Devon (1870) (Abb. 7) und Henley-on-Thames in Oxfordshire (1885).An anderer Stelle kam ein muskulöserer Gothic-Stil zum Einsatz, der in den auffälligen Streifen zu sehen istVoussoirsvon William Dyces Brunnen für Streatham Green in London (1862) und Alderman Proctors Brunnen am Clifton Down in Bristol von George und Henry Godwin (1872).In Shrigley in Co Down befindet sich der Martin-Gedenkbrunnen von 1871 (Abb. 5) wurde vom jungen Belfaster Architekten Timothy Hevey entworfen, der einen geschickten Übergang von der achteckigen Arkade zum quadratischen Glockenturm mit fleischigen Strebepfeilern vollzog.Wie viele ehrgeizige Brunnen in diesem Stil enthielt das Bauwerk eine komplexe, inzwischen beschädigte skulpturale Ikonographie, die die christlichen Tugenden darstellte.Der sechseckige gotische Brunnen in der Bolton Abbey (Abb. 4), das 1886 zum Gedenken an Lord Frederick Cavendish errichtet wurde, war das Werk der Manchester-Architekten T. Worthington und JG Elgood.Entsprechend derLeeds Merkur, es nimmt „einen prominenten Platz inmitten der Landschaft ein, der nicht nur eines der hellsten Juwelen in der Krone Yorkshires darstellt, sondern aufgrund seiner Assoziationen mit dem Staatsmann, an dessen Namen das Objekt erinnern soll, allen am Herzen liegt“. Brunnengotik erwiesen selbst eine flexible Basis für öffentliche Gedenkstätten, obwohl es üblich war, dass weniger verzierte Exemplare eher an Grabdenkmäler erinnerten.Auch revivalistische Stile, darunter Klassik, Tudorstil, italienischer Stil und normannischer Stil, wurden als Inspiration herangezogen.Die architektonischen Extreme lassen sich erkennen, wenn man den Brunnen von Philip Webb in Shoreditch im Osten Londons mit dem Brunnen von James Forsyth in Dudley in den West Midlands vergleicht.Ersteres ist ungewöhnlich, da es als integraler Bestandteil eines größeren Bauprojekts konzipiert ist.Letzteres war wahrscheinlich das großartigste Beispiel außerhalb Londons.Webbs Entwurf von 1861–63 war Teil einer Terrasse mit Handwerkerwohnungen in der Worship Street, ein Projekt, das sicherlich seinen sozialistischen Prinzipien entsprach.Wie man es von einem Pionier der Arts-and-Crafts-Bewegung erwarten kann, hatte Webbs Brunnen eine reduzierte Form und basierte auf einem fein geformten Kapitell über einer polygonalen Säule.Es gab keine unnötige Verzierung.Im Gegensatz dazu war der 27 Fuß hohe Brunnen, der 1867 vom Earl of Dudley in Auftrag gegeben wurde, nahezu grotesk verziert und um eine gewölbte Öffnung herum angeordnet.Der Bildhauer James Forsyth fügte auf beiden Seiten halbkreisförmige Vorsprünge mit wütend blickenden Delfinen hinzu, die Wasser in Viehtröge spuckten.Darüber scheinen die Vorderhälften zweier Pferde aus der Struktur zu treten, weg von einem Pyramidendach, auf dem eine allegorische Gruppe steht, die die Industrie darstellt.Die Skulptur umfasste Girlanden aus Früchten und Schlusssteinbilder eines Flussgottes und einer Wassernymphe.Historische Fotografien zeigen, dass dieser barocke Prunk einst durch vier gusseiserne Stehlampen ausgeglichen wurde, die den Brunnen nicht nur umrahmten, sondern ihn auch zum nächtlichen Trinken beleuchteten. Als Wundermaterial der Zeit war Gusseisen die wichtigste Alternative zum Trinken aus Stein Brunnen (Abb. 6).Ab den frühen 1860er Jahren arbeiteten Wills Brothers aus Euston Road, London, mit Coalbrookdale Iron Works in Shropshire zusammen, um sich einen Ruf für künstlerisch evangelische Gussteile zu etablieren.Wandbrunnen, die in Cardiff und Merthyr Tydfil erhalten sind (Abb. 2) weist Jesus auf die Anweisung hin: „Wer von dem Wasser trinkt, das ich ihm geben werde, wird nie mehr Durst haben.“Coalbrookedale schuf auch eigene Entwürfe, wie zum Beispiel den kombinierten Trinkbrunnen und Viehtrog, der anlässlich der Krönung Eduards VII. im Jahr 1902 in Somerton in Somerset errichtet wurde. Die sarazenische Gießerei von Walter Macfarlane in Glasgow lieferte ihre unverwechselbaren Versionen (Abb. 3) zu so weit voneinander entfernten Orten wie Aberdeenshire und der Isle of Wight.Der in verschiedenen Größen erhältliche Patententwurf bestand aus einem zentralen Becken unter einem perforierten Eisendach mit Spitzbögen, die auf schlanken Eisensäulen ruhten.DerKunstjournalbetrachtete die Gesamtwirkung als „ziemlich alhambresk“ und somit passend zu seiner Funktion, da der Stil „im Geiste immer mit dem trockenen, schwülen Osten assoziiert wird, wo das sprudelnde Wasser mehr zu wünschen übrig lässt als der rubinrote Wein“.Andere Eisendesigns waren eher abgeleitet.Im Jahr 1877 lieferten Andrew Handyside und Co aus Derby einen Brunnen nach dem Vorbild des Lysikrates-Denkmals in Athen für die Londoner Kirche St. Pancras.Am Strand gab es bereits einen ähnlich aussehenden Brunnen, der von Wills Bros. entworfen und von Robert Hanbury gestiftet wurde und 1904 nach Wimbledon verlegt wurde.